Tem filme que começa “do jeitinho de sempre” e, quando você vê, já virou outra coisa. Menina de Ouro (2004) faz isso com uma calma desconcertante: usa o boxe como cenário, mas o que prende mesmo é a forma como as relações vão se apertando — treinador, lutadora, amigo — até virar uma história sobre responsabilidade, afeto e limites que ninguém queria encarar.
Dirigido por Clint Eastwood e escrito por Paul Haggis, o filme acompanha Maggie Fitzgerald (Hilary Swank), uma mulher adulta que decide levar a sério um sonho improvável e bate na porta do treinador Frankie Dunn (Eastwood).
Ele é duro, teimoso, meio “casca grossa” por defesa. Quem equilibra essa dupla é Eddie “Scrap” Dupris (Morgan Freeman): ex-lutador, funcionário do ginásio e, principalmente, o cara que entende o que está acontecendo antes de todo mundo — inclusive do próprio Frankie.
O roteiro acerta porque não pinta Maggie como “milagre ambulante” nem Frankie como “guru”. Ela é insistente, trabalha, erra, aprende. Ele sabe treinar, mas também carrega culpas e um tipo de solidão que aparece nas pequenas manias (inclusive na relação dele com a igreja).
E Scrap fica ali, observando, comentando, segurando pontas. Esse trio funciona tão bem que dá pra sentir a rotina do ginásio, o cheiro do lugar, o cansaço depois do treino — sem precisar ficar “explicando” emoção com frase pronta.
E aí entra o Morgan Freeman: a atuação dele é toda de medida, especialmente quando o filme pede que alguém diga muito sem levantar a voz.
Scrap narra parte da história e, mesmo quando está só olhando, parece que está “fazendo a leitura” do ambiente. Ele tem humor seco, carinho contido e uma tristeza que não vira melodrama. Não à toa, Freeman levou o Oscar de Ator Coadjuvante por esse papel.
Outra escolha inteligente do Eastwood é o clima: a direção segura o filme num tom mais sóbrio, com espaço para silêncio e para as cenas respirarem. A trilha segue a mesma linha — discreta, sem empurrar lágrima — e o próprio Eastwood assina a música do longa.
Vale avisar: o filme toca em temas delicados de saúde, autonomia e decisões difíceis no fim da história.
Ele trata isso com seriedade e sem “show”, o que ajuda a experiência a ficar ainda mais pesada (no bom sentido) — porque parece vida real, não cena de impacto.
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